메이 마시
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1. 개요
메이 마시는 미국의 배우로, 1894년 뉴멕시코주에서 태어나 1968년 사망했다. D.W. 그리피스의 영화에 출연하며 경력을 시작했으며, 《국가의 탄생》(1915)과 《인톨러런스》(1916) 등의 작품에서 인상적인 연기를 선보였다. 이후 사운드 영화 시대에 조연 배우로 활동하며, 존 포드 감독의 여러 영화에 출연했다.
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| 메이 마시 - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 본명 | 메리 워네 마시 |
| 출생일 | 1894년 11월 9일 |
| 출생지 | 마드리드, 뉴멕시코 준주, 미국 |
| 사망일 | 1968년 2월 13일 |
| 사망지 | 허모사 비치, 미국 |
| 안장 장소 | 퍼시픽 크레스트 묘지, 레돈도 비치 |
| 배우자 | 루이스 리 암스 (1918년 결혼, 1968년 사별) |
| 활동 기간 | 1910년 - 1964년 |
| 직업 | 배우 |
| 형제자매 | 마거리트 마시 (자매, 배우) 올리버 T. 마시(형제, 촬영 기사) 프랜시스 마시(자매, 편집 기사) 밀드레드 마시 (자매, 배우) |
| 주요 작품 | |
| 대표작 | 국민의 탄생 (1915년) 인톨러런스 (1916년) 분노의 포도 (1940년) 조용한 남자 (1952년) |
| 신체 정보 | |
| 키 | 160 cm |
2. 초기 생애
메이 마시는 1894년 11월 9일 뉴멕시코주 매드리드에서 메리 워네 마시로 태어났다.[3] 그녀는 메이 T. (결혼 전 성은 워네)와 스티븐 찰스 마시의 7남매 중 하나였다. 1900년까지 마시 가족은 메리의 아버지가 바텐더로 일하던 텍사스 엘파소로 이사했다.[4] 메이의 아버지는 1901년에 사망했고, 이듬해 그녀의 어머니는 버지니아 출신인 윌리엄 홀과 결혼했다. 그 후 가족은 캘리포니아로 이사했고, 메이는 할리우드에 있는 컨벤트 오브 더 세이크리드 하트 학교와 공립 학교에 다녔다.[1]
메이 마시는 D. W. 그리피스와 함께 바이오그래프에서 단역으로 활동하다가, 메리 픽포드가 ''인류의 기원''에서 배역을 거부하면서 기회를 얻었다. 그리피스는 픽포드에게 배역을 맡지 않으면 ''디의 모래밭'' 주인공 역할도 없을 것이라고 했고, 다른 배우들도 픽포드를 지지하며 거부했다.[6]
마시의 어린 시절에 대해 자주 이야기되는 내용은 다음과 같다. "그녀의 아버지는 철도 감사관이었는데, 그녀가 네 살 때 돌아가셨다. 그녀의 가족은 캘리포니아주 샌프란시스코로 이사했고, 거기서 그녀의 계부는 1906년 대지진으로 사망했다. 그 후 그녀의 고모할머니는 메이와 [그녀의 언니] 마거릿을 로스앤젤레스에 데려갔고, 고모할머니의 연예계 경력이 여러 영화 스튜디오에서 엑스트라를 필요로 하는 일자리를 열어주기를 바랐다." 그러나 그녀의 아버지인 S. 찰스 마시는 철도 감사관이 아니라 바텐더였으며, 마시가 거의 여섯 살이 되던 1900년 6월까지 살아 있었다.[2] 그녀의 계부인 유전 검사관 윌리엄 홀은 1906년 지진으로 사망할 수 없었는데, 1910년 인구 조사에 따르면 그는 살아 있었고 그녀의 어머니와 자매들과 함께 살고 있었다.[5] 이처럼 그녀의 생애에 대해서는 영화사가 선전 목적으로 "창작"한 것이 많다.[17]
마시는 판매원으로 일했고, 언니가 영화 촬영을 하는 동안 할리우드 세트장과 촬영지 주변을 배회하며 언니의 연기 과정을 지켜보았다. 그녀는 처음에는 여러 영화에서 엑스트라로 출연했고, 15세의 나이에 영화 ''라모나''(1910)에서 처음으로 중요한 역할을 맡았다.
"저는 영화에 제 발로 들어갔어요." 마시는 ''The Silent Picture''에서 회상했다. "저는 제 언니 마거릿을 따라 옛 바이오그래프 스튜디오에 다녔고, 그러던 어느 멋진 날, 그리피스 씨가 저를 알아보고 영화에 출연시켜 주셨고, 저는 기회를 얻었어요. 저는 제 일을 사랑하고, 새롭고 매우 훌륭한 관심사가 제 삶에 들어왔지만, 여전히 일을 사랑하고 포기할 생각은 전혀 없어요."
3. 경력
마시는 인터뷰에서 당시 상황을 회상하며, 픽포드가 ''인류의 기원''에 출연하지 않아 자신이 ''디의 모래밭''에 출연하게 되었다고 말했다. 맥 세넷과 그리피스와 일하며 다작 배우가 된 마시는 연간 8편의 영화에 출연했고, 로버트 해론과 멜로 역할로 자주 출연했다.[7] 1912년 ''Man's Genesis''에서 첫 주연을 맡았고, 1913년에는 메리 픽포드의 후계자로 키워졌다.
1918년, 골드윈 홍보 담당자 리 암스와 결혼 후 영화 출연을 줄였다. 1918년 영화 《명예의 전장》, 1923년 《백장미》, 1925년 《쥐》에 출연했다. 1955년 조지 이스트만 상을 수상했다.[13]
D. W. 그리피스 감독의 《국가의 탄생》(1915년)에 출연했다. 1923년 회고록에서 《관용》 법정 장면 촬영을 위해 노력을 다했다고 언급했다. 《관용》 이후 새뮤얼 골드윈과 계약했지만, 성공적인 영화는 없었다.
1929년 세계 대공황으로 파산 후 복귀, 토키 영화와 존 포드 감독 작품에 출연했다. 경제 상태 개선 후, 단역 위주로 "시간 때우기" 정도의 배우 활동을 했다. 1960년대 인터뷰에서 "매일 아침 5시에 일어나 7시까지 촬영소에 가고 싶지 않았다"라고 말했다.[18]
헨리 킹 감독의 ''오버 더 힐''(1931)로 유성 영화에 복귀, 이후 조연 배우로 활동했다. ''써니브룩 농장의 레베카''(1932), ''꼬마야, 이제 어떡할래?''(1934), ''문학 학사''(1934) 등에 출연했다. 존 포드 감독의 ''분노의 포도''(1940), ''나의 계곡은 푸르렀다''(1941), ''3인의 대부''(1948), ''수색자''(1956) 등에도 출연했다.
1968년 캘리포니아주 Hermosa Beach, California|하모사비치영어에서 심장 마비로 사망했다.
3. 1. 초기 경력 (1910-1914)
마시는 캘리포니아와 뉴욕에서 영화를 촬영할 때 D. W. 그리피스와 함께 바이오그래프에서 단역으로 활동했다. 그러던 중 바이오그래프의 간판 스타이자 기혼 여성인 메리 픽포드가 ''인류의 기원''에서 다리가 드러난 풀 스커트 차림의 릴리 화이트 역할을 거부하면서 마시에게 큰 기회가 찾아왔다. 그리피스는 픽포드가 ''인류의 기원''에서 그 역할을 맡지 않으면 다음 영화인 ''디의 모래밭''에서 탐나는 주인공 역할을 맡지 못할 것이라고 발표했고, 다른 여배우들도 픽포드를 지지하며 같은 이유로 배역을 거부했다.[6]
몇 년 후, 마시는 ''The Silent Picture''와의 인터뷰에서 당시 상황을 다음과 같이 회상했다. "...그가 리허설을 소집했고, 우리 모두 거기에 있었는데, 그는 '자, 마시 양, 이 역할을 리허설할 수 있어요.'라고 말했죠. 그러자 메리 픽포드가 '뭐라고요!'라고 말했고, 그리피스 씨는 '그래요, 메리 픽포드, 당신이 내가 원하는 대로 하지 않으면 다른 사람에게 ''디의 모래밭''을 시킬 겁니다. 메리 픽포드는 ''인류의 기원''에 출연하지 않았고, 그래서 메이가 ''디의 모래밭''에 출연할 수 있게 된 거죠.' 물론 저는 흥분했고, 그녀는 매우 상처받았어요. 그리고 저는 '음, 저로서는 괜찮아요. 그건 뭔가요.'라고 생각했죠. 저는, 아시다시피, 그냥 멍청이었어요."
맥 세넷과 D. W. 그리피스와 함께 일하면서 마시는 다작 여배우가 되었으며, 때로는 연간 8편의 영화에 출연했고, 동료 세넷의 제자인 로버트 해론과 함께 멜로 역할로 자주 출연했다.[7]
마시는 1912년에 그리피스 감독의 ''Man's Genesis''에서 첫 주연을 맡았고, 1913년에는 대스타 메리 픽포드의 후계자로 키워지게 되었다.
3. 2. D. W. 그리피스와의 협업 (1915-1923)
메이 마시는 캘리포니아와 뉴욕에서 영화를 촬영할 때 D. W. 그리피스와 함께 바이오그래프에서 단역으로 활동했다. 당시 바이오그래프의 간판 스타였던 메리 픽포드가 ''인류의 기원''에서 다리가 드러나는 옷을 입는 배역을 거부하면서 마시에게 기회가 찾아왔다. 그리피스는 픽포드가 해당 배역을 맡지 않으면 다음 영화인 ''디의 모래밭''의 주인공 역할도 없을 것이라고 발표했고, 다른 여배우들도 픽포드를 지지하며 같은 이유로 배역을 거부했다.[6]
몇 년 후, 마시는 ''The Silent Picture''와의 인터뷰에서 다음과 같이 회상했다. "그리피스 감독이 리허설을 소집했고, '마시 양, 이 역할을 리허설할 수 있어요.'라고 말하자, 메리 픽포드가 '뭐라고요!'라고 했죠. 그리피스 감독은 '당신이 내가 원하는 대로 하지 않으면 다른 사람에게 ''디의 모래밭''을 시킬 겁니다.'라고 했어요. 결국 픽포드는 ''인류의 기원''에 출연하지 않았고, 제가 ''디의 모래밭''에 출연하게 된 거죠."
맥 세넷과 D. W. 그리피스와 함께 일하면서 마시는 다작 배우가 되었으며, 때로는 연간 8편의 영화에 출연했고, 로버트 해론과 함께 멜로 역할로 자주 출연했다.[7]
1918년, 마시는 골드윈의 홍보 담당자였던 리 암스와 결혼한 후 연간 영화 제작 편수를 한 편 정도로 줄였다. 1918년 영화 《명예의 전장》에 출연했고, 마지막 주목할 만한 주연 역할은 플래퍼로, 그리피스의 《백장미》 (1923)에서 아이버 노벨로, 캐럴 뎀스터와 함께 연기했다. 노벨로와 함께 그의 히트 연극 《쥐》 (1925)의 영화 버전에도 출연했다.
1955년, 마시는 영화 예술에 뛰어난 공헌을 한 사람에게 수여되는 조지 이스트만 하우스의 조지 이스트만 상을 수상했다.[13]
3. 2. 1. 《국가의 탄생》(1915)
마시는 회고록 《스크린 연기》(1921)에서 연방 기병대가 카메론 가문의 농장에 쳐들어오는 장면, 즉 《국가의 탄생》의 "지하실 장면"에서 "리틀 시스터" 역을 연기한 것을 회상하며 자신의 "반-극적" 연기의 한 예시로 꼽았다:[8]
어떻게 [내 캐릭터] 리틀 시스터가 영향을 받을지가 중요한 문제였죠. 일반적인 감독은 이렇게 말할 겁니다. ''"눈을 굴려!"'' 그는 말하겠죠, ''"울어! 공포에 무릎 꿇어!"'' 다시 말해, 늘 하던 방식이었을 겁니다...
그리피스 씨는 지하실 장면을 촬영할 때, 제게 인생에서 공포에 휩싸였던 적이 있었냐고 물었습니다.
"네."라고 제가 대답했죠.
"그때 뭘 했죠?" 그가 물었습니다.
"웃었어요."라고 저는 대답했죠.
그는 즉시 요점을 파악했죠. "좋아요," 그는 말했죠, "한번 해 봅시다."
그것은 지하실에 있는 어린 소녀의 히스테리컬한 웃음이었죠… 눈을 굴리거나 우는 것보다 훨씬 효과적이었죠.|어떻게 [내 캐릭터] 리틀 시스터가 영향을 받을지가 중요한 문제였죠. 일반적인 감독은 이렇게 말할 겁니다. ''"눈을 굴려!"'' 그는 말하겠죠, ''"울어! 공포에 무릎 꿇어!"'' 다시 말해, 늘 하던 방식이었을 겁니다...
그리피스 씨는 지하실 장면을 촬영할 때, 제게 인생에서 공포에 휩싸였던 적이 있었냐고 물었습니다.
"네."라고 제가 대답했죠.
"그때 뭘 했죠?" 그가 물었습니다.
"웃었어요."라고 저는 대답했죠.
그는 즉시 요점을 파악했죠. "좋아요," 그는 말했죠, "한번 해 봅시다."
그것은 지하실에 있는 어린 소녀의 히스테리컬한 웃음이었죠… 눈을 굴리거나 우는 것보다 훨씬 효과적이었죠.영어 [9]
마시는 D. W. 그리피스 감독의 대작 영화 《국가의 탄생》(1915년)에 출연하였다.
3. 2. 2. 《인톨러런스》(1916)
D. W. 그리피스의 법정 장면 영화 연출, 특히 "극적 강렬함"을 위한 클로즈업 사용은 널리 알려져 있다.[10] 영화 역사가 폴 오델은 "메이 마시는 《관용》에서 가장 기억에 남는 연기"를 선보였으며,[11] 그녀의 역할인 "디어 원"이 영화의 성공에 필수적이라고 평가했다.
알렉산더 코다 경은 그녀의 연기를 무성 영화 시대의 가장 뛰어난 연기 중 하나로 포함했으며, 주운 베리는 디어 원 역의 그녀의 연기를 팔코네티의 잔 다르크 (1928)에 이어 두 번째로 꼽았다.[12]
메이 마시는 1923년 회고록 《스크린 연기》에서 이 시퀀스를 완전히 소화하기 위한 그녀의 노력을 다음과 같이 언급했다. "제가 했던 가장 어려운 드라마 연기는 《관용》의 법정 장면이었습니다. 우리는 네 번이나 그 장면을 다시 촬영했습니다. 매번 저는 제 활력과 능력의 한계까지 연기했습니다. 제 안에 있는 모든 것을 제 연기에 쏟아부었습니다..."[12]
마시는 《관용》 이후 주당 2500USD의 수익성 좋은 계약을 새뮤얼 골드윈과 체결했지만, 그와 함께 제작한 영화 중 성공적인 영화는 없었다.
3. 3. 골드윈과의 계약과 이후 활동 (1916-1968)
마시는 《관용》 이후 새뮤얼 골드윈과 주당 2500USD의 수익성 좋은 계약을 체결했지만, 그와 함께 제작한 영화 중 성공적인 영화는 없었다.[12] 1918년 골드윈의 홍보 담당자였던 리 암스와 결혼한 후, 그녀의 영화 제작 편수는 연간 약 한 편으로 줄었다.
그녀는 1918년 영화 《명예의 전장》에 출연했다. 마시의 마지막 주목할 만한 주연 역할은 플래퍼로, 그리피스의 《백장미》(1923)에서 아이버 노벨로, 캐럴 뎀스터와 함께 연기했다. 그녀는 노벨로와 함께 그의 히트 연극 《쥐》(1925)의 영화 버전에도 출연했다.
1955년 마시는 영화 예술에 뛰어난 공헌을 한 사람에게 수여되는 조지 이스트만 하우스의 조지 이스트만 상을 수상했다.[13]
1929년 세계 대공황으로 파산하자, 스크린에 본격적으로 복귀하여 토키 작품에 출연하게 된다. 특히 존 포드 감독 작품에 많이 출연하고 있다. 하지만 경제 상태가 개선되자, 그 후의 영화 출연은 산발적이게 되어, 크레딧이 없는 단역만 하게 되면서 여배우 일은 거의 "시간 때우기" 정도가 된다. 이 점에 대해 1960년대에 질문을 받은 그녀는 "매일 아침 5시에 일어나 7시까지 촬영소에 가는 생활을 하고 싶지 않았다"라고 대답했다.[18]
1968년 캘리포니아주 Hermosa Beach, California|하모사비치영어에서 심장 마비로 사망했다.
3. 4. 유성 영화 시대 (1931-1964)
마시는 은퇴 후 헨리 킹 감독의 리메이크작 ''오버 더 힐''(1931)에 출연하며 유성 영화에 복귀했다. 조연 역할에 매력을 느낀 그녀는 이후 수십 년 동안 조연 배우로 활동했다. ''써니브룩 농장의 레베카''(1932), ''꼬마야, 이제 어떡할래?''(1934) 등 다수의 인기 영화에 출연했으며, ''문학 학사''(1934)에서는 헨리 B. 월솔과 다시 호흡을 맞췄다. 존 포드 감독의 영화에도 자주 출연했는데, ''분노의 포도''(1940), ''나의 계곡은 푸르렀다''(1941), ''3인의 대부''(1948), ''수색자''(1956) 등이 대표적이다.
4. 사생활
마시는 1918년 9월 21일 맨해튼에서 사무엘 골드윈의 홍보 담당자인 루이스 리 암스와 결혼했다.[14] 슬하에 네 자녀를 둔 부부는 50년 동안 함께 지내다가 1968년 마이가 캘리포니아주 허모사 비치에서 심장마비로 사망할 때까지 함께했다.[15] 루이스는 1989년 6월 11일 101세의 나이로 사망했다.[16] 그들은 캘리포니아주 레돈도 비치의 퍼시픽 크레스트 묘지 5구역에 함께 묻혔다.
1918년 봄, 당시 18세였던 작가 어니스트 헤밍웨이는 친구와 가족에게 보낸 편지에서 파티에서 만난 메이 마시와 약혼했다고 기록했으며, 그 후 얼마 지나지 않아 마시에 의해 약혼이 파기되었다고 언급했다. 당시 헤밍웨이는 뉴욕에 거주하며 적십자의 구급차 운전사로 제1차 세계 대전 중 이탈리아로 향할 준비를 하고 있었다. 그러나 1966년, 마시는 헤밍웨이를 알았더라면 좋았을 텐데라고 말했다.[17]
마시의 자매, 형제들은 영화 업계에 종사했다.
| 관계 | 이름 | 직업 | 출생년도-사망년도 |
|---|---|---|---|
| 언니 | 마거릿 마시 | 배우 | 1888년 - 1925년 |
| 형 | 올리버 T. 마시|Oliver T. Marsh영어 | 촬영 기사 | 1892년 - 1941년 |
| 여동생 | 프랜시스 마시|Frances Marsh영어 | 편집 기사 | 1897년 - 1958년 |
| 여동생 | 밀드레드 마시 | 배우 | 1898년 - 1975년[19] |
| 조카 | 워 마시 | 뮤지션 |
5. 유산
할리우드 명예의 거리에 메이 마시의 별이 영화 부문에 있다.
6. 출연 작품
| 연도 | 제목 | 배역 | 비고 |
|---|---|---|---|
| 1910 | 라모나 | ||
| 1910 | 진지한 16세 | ||
| 1911 | 파이팅 블러드 | ||
| 1912 | 충동의 사이렌 | ||
| 1912 | 깊은 곳에서 온 목소리 | 해변에서 | 크레딧 없음, 소실된 영화 |
| 1912 | 여자처럼 | 클럽에서 | |
| 1912 | 하나는 사업이고, 다른 하나는 범죄이다 | ||
| 1912 | 사소한 악 | 젊은 여성의 동반자 | |
| 1912 | 늙은 배우 | ||
| 1912 | 왕이 법이었을 때 | 법정에서 | 크레딧 없음 |
| 1912 | 만에 사는 짐승 | 젊은 여성의 친구 | |
| 1912 | 고향 사람들 | 헛간 춤에서 | |
| 1912 | 임시 휴전 | 살해당한 정착민 | 크레딧 없음 |
| 1912 | 레나와 거위 | 입양된 딸 | |
| 1912 | 깨어난 정신 | 반역 농부의 연인 | 소실된 영화 |
| 1912 | 학교 선생님과 부랑자 | 여학생 | |
| 1912 | 인디언 여름 | 과부의 딸 | 소실된 영화 |
| 1912 | 인간의 기원 | 릴리화이트 | |
| 1912 | 디 해변의 모래 | 메리 | |
| 1912 | 내부 서클 | ||
| 1912 | 켄터키 소녀 | 벨 홉킨스 - 밥의 여동생 | 소실된 영화 |
| 1912 | 기생충 | 로즈 플레처 | 소실된 영화 |
| 1912 | 이브의 두 딸 | ||
| 1912 | 일곱 번째의 명예를 위해 | 마을 소녀 | 소실된 영화 |
| 1912 | 잔혹함 | 젊은 여성 | |
| 1912 | 뉴욕 모자 | 두 번째 가십 | |
| 1912 | 산타페의 인디언 봉기 | 후안 | 소실된 영화 |
| 1913 | 세 친구 | 아내의 친구 | 소실된 영화 |
| 1913 | 전화 소녀와 레이디 | 전화 소녀 | |
| 1913 | 가을 숲의 모험 | 소녀 | 소실된 영화 |
| 1913 | 다정한 마음의 소년 | 다정한 마음의 소년의 연인 | 소실된 영화 |
| 1913 | 아파트 호텔에서의 사랑 | 안젤리나 밀링퍼드, 하녀 | 소실된 영화 |
| 1913 | 부서진 길 | 단역 | 크레딧 없음 |
| 1913 | 소녀의 책략 | 젊은 여성 | 소실된 영화 |
| 1913 | 대지에 가까이 | 마리의 친구 중 한 명 | 소실된 영화 |
| 1913 | 운명 | 어머니, 사랑스러운 가족 | |
| 1913 | 메리의 배신 | 메리 | |
| 1913 | 작은 놀림 | 어린 놀림, 성인 역할 | |
| 1913 | 레이디와 마우스 | 단역 | 크레딧 없음 |
| 1913 | 방랑자 | 다른 부모의 딸, 성인 역할 | |
| 1913 | 그의 어머니의 아들 | 딸 | |
| 1913 | 시기적절한 가로채기 | 단역 | 크레딧 없음 |
| 1913 | 어머니의 마음 | 단역 | 크레딧 없음 |
| 1913 | 그녀 어머니의 맹세 | 교회에서 | 소실된 영화 |
| 1913 | 개혁가 | 딸 | 소실된 영화 |
| 1913 | 사막의 두 남자 | 소실된 영화 | |
| 1913 | 원시인 | ||
| 1913 | 집 아들을 위해 | 젊은 여성 | 소실된 영화 |
| 1913 | 알 수 없는 영향 | 젊은 여성 | 소실된 영화 |
| 1913 | 엘더부시 협곡의 전투 | 샐리 카메론 | |
| 1914 | 야수적인 힘 | 릴리화이트 | |
| 1914 | 베들레헴의 유디트 | 나오미 | |
| 1914 | The Great Leap; Until Death Do Us Part | 메리 깁스 | 소실 영화 |
| 1914 | 홈, 스위트 홈 | 애플 파이 메리 스미스 | |
| 1914 | 탈출 | 제니 조이스 | 소실 영화 |
| 1914 | 응징의 양심 | 하녀 | |
| 1914 | Moonshine Molly | 몰리 분 | 소실 영화 |
| 1915 | 희생자 | 메리 헤이스팅스, 프랭크의 아내 | 소실된 영화 |
| 1915 | 빅 짐의 마음 | 소실된 영화 | |
| 1915 | 국가의 탄생 | 플로라 캐머런 - 여동생 | |
| 1915 | The Outcast | 슬럼가의 소녀 | |
| 1915 | 'The Outlaws Revenge'' | 미국인 연인 | 소실 영화 |
| 1915 | Her Shattered Idol | 메이 카터 | |
| 1916 | 후두 어 | 후두 앤 | |
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| 1916 | A Child of the Streets | 소실 영화 | |
| 1916 | The Wild Girl of the Sierras | 야생 소녀 | 소실 영화 |
| 1916 | The Marriage of Molly-O | 몰리-O | 소실 영화 |
| 1916 | 인톨러런스 | 사랑스러운 여인 | |
| 1916 | The Little Liar | 매기 | 소실 영화 |
| 1916 | 더 워프 랫 | 카르멘 바그너 | 소실 영화 |
| 1917 | 폴리 오브 더 서커스 | 폴리 | |
| 1917 | 선샤인 앨리 | 넬 | 소실 영화 |
| 1917 | 신데렐라 맨 | 마조리 케이너 | |
| 1918 | Field of Honor | 마리 메세로 | 소실 영화 |
| 1918 | 사랑하는 배신자 | 메리 갈랜드 | |
| 1918 | 어둠 속의 얼굴 | 제인 리지웨이 | 소실 영화 |
| 1918 | 올 우먼 | 수잔 스위니 | 소실 영화 |
| 1918 | 영광의 모험 | 캐리 웨더스비 | 소실 영화 |
| 1918 | Money Mad | 엘시 딘 | 소실 영화 |
| 1918 | 숨겨진 불꽃 | 페기 머레이 / 루이스 파크 | 소실 영화 |
| 1918 | The Racing Strain | 루실 캐머런 | 소실 영화 |
| 1919 | The Bondage of Barbara | 바바라 그레이 | 소실 영화 |
| 1919 | 스포트라이트 새디 | 새디 설리반 | 소실 영화 |
| 1919 | The Mother and the Law | 사랑스러운 여인 | |
| 1920 | 겁쟁이 아가씨 | 세실리아 카르네 | 소실 영화 |
| 1921 | 노바디스 키드 | 메리 캐리 | 소실 영화 |
| 1922 | 다시 만날 때까지 | 매리언 베이츠 | 소실 영화 |
| 1922 | 플레임 오브 패션 | 도로시 호크 | |
| 1923 | 패디 넥스트 베스트 싱 | 패디 | 소실 영화 |
| 1923 | 더 화이트 로즈 | 베시 티지 윌리엄스 | |
| 1924 | 대디스 | 루스 앳킨스 | |
| 1924 | 아라벨라 | 아라벨라 | 소실 영화 |
| 1925 | 열정의 물결 | 자선 | 소실 영화 |
| 1925 | 더 랫 | 오딜 에트랑 | |
| 1928 | Racing Through | 소실 영화 | |
| 1931 | 오버 더 힐 | ||
| 1932 | 써니브룩 농장의 레베카 | ||
| 1939 | 모호크족의 북소리 | ||
| 1939 | 스워니 리버 | ||
| 1940 | 분노의 포도 | ||
| 1940 | 영 피플 | ||
| 1941 | 늪지의 물 | ||
| 1941 | 토바코 로드 | ||
| 1941 | 리멤버 더 데이 | ||
| 1942 | 운명의 향연 | ||
| 1944 | 제인 에어 | ||
| 1944 | 인 더 민타임, 다링 | ||
| 1945 | 브룩클린의 나무 성장 | ||
| 1945 | 리브 허 투 헤븐 | ||
| 1946 | 황야의 결투 | ||
| 1947 | 데이지 케년 | ||
| 1947 | 레이트 조지 애플리 | ||
| 1948 | 딥 워터 | ||
| 1948 | 쓰리 가드파더 | ||
| 1949 | 잇 해펀스 에브리 스프링 | ||
| 1950 | 건파이터 | ||
| 1951 | 모델과 중매장이 | ||
| 1952 | 말 없는 사나이 | ||
| 1953 | 타이타닉의 최후 | ||
| 1953 | 태양은 밝게 빛난다 | ||
| 1954 | 스타 탄생 | ||
| 1955 | 굿모닝 미스 도브 | ||
| 1956 | 도시가 잠든 사이에 | ||
| 1956 | 줄리 | ||
| 1957 | 독수리의 날개 | ||
| 1960 | 버팔로 대대 | ||
| 1961 | 투 로드 투게더 | ||
| 1964 | 샤이안 |
참조
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서적
Notable American Women: The Modern Period : a Biographical Dictionary
https://archive.org/[...]
Harvard University Press
2018-09-08
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[6]
문서
“...Mae Marsh, then a newcomer, got the role, incidentally, and her foothold in pictures along with it, because Griffith’s already established balked at being cast in a ‘bare-legged role,’ and he showed his appreciation by also giving Marsh the lead in ''The Sands of Dee''…”
Wagenknecht
1962
[7]
문서
O’Dell refers to an unpublished manuscript title Mae Marsh and Robert Harron by Harold Dunham. See Bibliography, p. 157, note no. 4
O’Dell
1970
[8]
문서
Marsh “conveys beautifully the drama and tension of the situation through what might be called ''counter-dramatic'' terms...”
O’Dell
1970
[9]
문서
Minor changes to punctuation for clarity, italics added for same. Quoted here, ellipsis in O’Dell And p. 157: Bibliography: footnote no. 1, Mae Marsh in Screen Acting, Photo Star Publishing Co., 1921
O’Dell
1970
[10]
문서
“...the extreme close-up shots...are much quoted and illustrated as examples of Griffith's use of this technique...”
O’Dell
1970
[11]
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O’Dell
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O’Dell
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https://web.archive.[...]
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뉴스
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https://www.allmovie[...]
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https://www.imdb.com[...]
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